描写雨的优美诗句

1、描写雨的优美诗句 唯美

(1)、午夜时分，窗外，秋雨，淅淅沥沥，清清冷冷，宛若跌落凡尘的精灵，曼舞轻歌，却又缥缈无着。立秋早已过了，前段时间，秋老虎无所忌惮的肆虐，闷热、潮湿的气温让人不畅，期盼着能有一股凉爽的秋风拂面而来，将笼罩周身的热浪一扫而光，多好！终于等到了，阵阵秋风吹起，一股一股的凉意扑面而来，站在屋外，尽情的享受着这久违的凉爽。

(2)、孟浩然宿建德江>寒雨连江夜人吴，平明送客楚山孤。王昌龄芙蓉楼送辛渐>水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。

(3)、空山新雨后，天气晚来秋——王维(山居秋瞑)

(4)、——杜甫《秋雨叹》其三雨色秋来寒，风严清江爽。——李白《酬裴侍御对雨感时见赠》秋风秋雨愁煞人，寒宵独坐心如捣。

(5)、听着窗外屋檐下滴滴答答的雨水声，一种缠绵悱恻的情思像窗外的绵绵秋雨一样从心头缓缓升起，一种看雨的冲动骤然而至，“看雨去！”城市的夜晚灯光如织，放眼望去，细密的雨丝在灯光的辉映下熠熠生辉，站在雨中，绵绵的雨丝洒在脸上，那种清凉的感觉让人倍感亲切。秋雨正如秋天的脾气一样，用它那特有的柔韧、沉着、冷静、不慌不忙，让万物在不知不觉中黯然失色、退尽铅华。

(6)、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。-张志和《渔歌子》

(7)、垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

(8)、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

(9)、最有韵味的是韩愈的《早春呈水部张十八员外》其中有“天街小雨润如酥”句。

(10)、站在雨中，感受着深秋的阵阵凉意，一颗躁动的心渐渐归于宁静与安逸。秋天，秋雨，成功，收获，秋天总是和收获连在一起，秋天是一个收获的季节。

(11)、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》移舟泊烟渚，日暮客愁新。

(12)、《江南春》反映了中国诗歌与绘画中的审美是超越时空的、淡泊洒脱的、有着儒释道与禅宗“顿悟”的思想，而它们所表现的多为思旧怀远、归隐、写意的诗情。

(13)、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。――陆游(十一月四日风雨大作)

(14)、——杜甫《秋雨叹》水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》宴罢兰堂肠断处。

(15)、这一天正是清明佳节。诗人小杜，在行路中间，可巧遇上了雨。清明，虽然是柳绿花红、春光明媚的时节，可也是气候容易发生变化的期间，甚至时有“疾风甚雨”。但这日的细雨纷纷，是那种“天街小雨润如酥”样的雨，—这也正是春雨的特色。这“雨纷纷”，传达了那种“做冷欺花，将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。　　这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境的；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。　　且看下面一句：“路上行人欲断魂”。“行人”，是出门在外的行旅之人。那么什么是“断魂”呢？在诗歌里，“魂”指的多半是精神、情绪方面的事情。“断魂”，是竭力形容那种十分强烈、可是又并非明白表现在外面的很深隐的感情。在古代风俗中，清明节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓；而今行人孤身赶路，触景伤怀，心头的滋味是复杂的。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这又平添了一层愁绪。因而诗人用了“断魂”二字；否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗？—这样，我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来，佳节行路之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨趱行，那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说，纷纷是形容春雨，可也形容情绪，—甚至不妨说，形容春雨，也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里情在景中、景即是情的一种绝艺，一种胜境。　　前二句交代了情景，接着写行人这时涌上心头的一个想法：往哪里找个小酒店才好。事情很明白：寻到一个小酒店，一来歇歇脚，避避雨，二来小饮三杯，解解料峭中人的春寒，暖暖被雨淋湿的衣服，—最要紧的是，借此也就能散散心头的愁绪。于是，向人问路了。　　是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词—它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动—也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”，—不，不如说是包括了“音乐”。读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。　　“遥”，字面意义是远。然而这里不可拘守此义。这一指，已经使我们如同看到，隐约红杏梢头，分明挑出一个酒帘—“酒望子”来了。若真的距离遥远，就难以发生艺术联系，若真的就在眼前，那又失去了含蓄无尽的兴味：妙就妙在不远不近之间。《红楼梦》里大观园中有一处景子题作“杏帘在望”，那“在望”的神情，正是由这里体会脱化而来，正好为杜郎此句作注脚。“杏花村”不一定是真村名，也不一定即指酒家。这只需要说明指往这个美丽的杏花深处的村庄就够了，不言而喻，那里是有一家小小的酒店在等候接待雨中行路的客人的。　　诗只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样的闻讯而喜，怎样的加把劲儿趱上前去，怎样的兴奋地找着了酒店，怎样的欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些，诗人就能“不管”了。他把这些都付与读者的想象，为读者开拓了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。　　这首小诗，一个难字也没有，一个典故也不用，整篇是十分通俗的语言，写得自如之极，毫无经营造作之痕。音节十分和谐圆满，景象非常清新、生动，而又境界优美、兴味隐跃。诗由篇法讲也很自然，是顺序的写法。第一句交代情景、环境、气氛，是“起”；第二句是“承”，写出了人物，显示了人物的凄迷纷乱的心境；第三句是一“转”，然而也就提出了如何摆脱这种心境的办法；而这就直接逼出了第四句，成为整篇的精彩所在—“合”。在艺术上，这是由低而高、逐步上升、高潮顶点放在最后的手法。所谓高潮顶点，却又不是一览无余，索然兴尽，而是余韵邈然，耐人寻味。这些，都是诗人的高明之处，也就是值得我们学习继承的地方吧！　　(周汝昌)

(16)、古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

(17)、在这秋的季节里，秋风、秋雨勾起了自己无尽的思绪，这浓浓的思绪穿越了时间的隧道，让自己对过去的人生有一个细细的回味。虽然在人生的进程中我们随时都在回味，但太多的回味我们只是搜索记忆中美好的东西。

(18)、表达的情感：上片于壮丽的秋景之中含有凄凉伤感之柔情，下片于缠绵的离情中带有伤感之景，前后情景交相辉映。

(19)、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。(唐.王昌龄.《芙蓉楼送辛渐》)

(20)、空山新雨后，天气晚来秋。____王维《山居秋暝》

2、描写雨的优美诗句

(1)、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

(2)、挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨。枕前各泪语，惊觉玉笼鹦鹉。

(3)、——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》蝶恋花今古河山无定距。画角声中，牧马频来去。

(4)、俗话说得好“一场秋雨一场寒”，当你躲在房檐下躲雨的时候，当你躲在空旷地方的时候，当你躲在没人地方的时候，你似乎就会听到了秋雨“沙沙沙”的声音，我打开窗户，伸出我的小手，“嗒”一滴秋雨落在了我的手里，我看了看雨滴，秋雨像珍珠一样晶莹剔透，这秋雨不光代表着凄凉和伤感，还代表着一种非同寻常的气息，对啦！我明白了，这里面还含蓄这一种丰收的气息，秋雨落在高粱上，高粱笑红了脸，秋雨落在稻谷上，稻谷笑弯了腰，大地一片金黄……啊！好一派丰收的景象！。关于秋雨的唯美句子南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

(5)、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

(6)、✎你我曾同船共眠听那瑟瑟秋雨，单薄的衣被带着丝丝寒意，这些往事历历在目。

(7)、远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。

(8)、杜甫定居草堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，现在得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。　　《水槛遣心》二首，大约作于公元七六一年。此为第一首，写出了诗人离开尘嚣的闲适心情。轩，长廊；楹，柱子。赊，远。首联先写草堂的环境：这儿离城郭很远，庭园开阔宽敞，旁无村落，因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”，诗人凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了。这是写远景；“幽树晚多花”则写近景，草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷人的清香。六两句刻画细腻，描写极为生动：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”你看，鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子呢，轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧。然缘情体物，自有天然之妙，如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜，惟微风乃受以为势，故又有‘轻燕受风斜’之句。”唯其雨细，鱼儿才欢腾地游到上面；如果雨猛浪翻，鱼儿就潜入水底了。唯其风微，燕子才轻捷地掠过天空；如果风大雨急，燕子就会禁受不住了。诗人遣词用意精微至此，为人叹服。“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，其意在托物寄兴。从这二句诗中，我们不是可以感到诗人热爱春天的喜悦心情吗？这就是所谓“缘情体物”之工。　　尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得这儿非常闲适幽静。全诗八句都是对仗，而且描写中，远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕”。它句句写景，句句有“遣心”之意。黄宾虹先生曾经说过：“山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。”(《黄宾虹画语录》)高明的绘画如此，感人的诗歌更是如此。此诗描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人优游闲适的心情和对大自然春天的热爱。(宋廓)

(9)、表达的情感：将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。

(10)、多神奇的春雨呀。它是朦胧的，又是清晰的。它给万物披上一件缥缈的纱衣，它又把万物洗涤得清新明亮。整个世界就像一个刚刚出生的婴儿，好像一切都重新开始了，树是新的，新得绿芽满枝;草是新的，新得娇嫩纤弱;花是新的，新得含苞欲放。

(11)、表达的情感：作者写雨过山村所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情。

(12)、(翻译)门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。

(13)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》

(14)、山路元无雨，空翠湿人衣。(唐.王维.《山中》)

(15)、调宝瑟，拨金猊。那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。

(16)、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。____秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

(17)、4) 最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。方文山

(18)、写作中的观察，可以用眼睛，也可以用耳朵和鼻子。请把故事中用鼻子观察的句子画下来。

(19)、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

(20)、暮冬，雨驱赶了白皑皑的雪，让人在寒夜中感觉到丝丝温暖;初春，雨督促着草地，枝头吐露出新生的绿意;盛夏，雨冲散了炎热，带来清凉，还赠予天空一条七色围巾;金秋，雨洗净了被尘土沾染的果实，使落叶归根，化作春泥更护花。

3、描写雨的优美诗句子

(1)、两人低声唱起那首鹧鸪词，乐声悦耳，歌声赏心；这恐怕是聚首期间最难忘的一幕了。

(2)、杜牧江南春绝句>君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

(3)、年年岁岁，岁岁年年，时光如流水，莫负春光啊。

(4)、“妈妈宽大的衣裳一下把阿吹包裹住，阿吹感到好久未有过的温暖，好久未有过的幸福……他似乎看到一大片鸽子树林，风摇动着绿色的树叶，鸽子树上的花开得烂漫，洁白无暇的鸽子树花似乎散发出妈妈身体上的淡淡体香。”作者这里的描写，是不是很美？我们写作，可以试着学习作者，不仅用眼睛去观察，还可以用身体去观察，用心去联想。请试着结合日常生活，写出这样一个片段。

(5)、好雨知时节，当春乃发生。-杜甫《春夜喜雨》

(6)、鸭嘴兽有了什么发现后，急忙跑去找鼹鼠爷爷？

(7)、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。(唐.王维.《送元二使安西》)

(8)、远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞。

(9)、故事中的屎壳郎、穿山甲和田鼠分别用什么来造船？

(10)、秋雨经三宿，无人劝一杯。——白居易《雨中访崔十八》飒飒秋雨中，浅浅石榴泻。

(11)、联系着这段美妙往事的纽带是这支鹧鸪词，仍然是音响，不过这是回忆中的歌声和乐曲声，并非现实中的秋雨声。

(12)、微雨池塘见，好风襟袖知。——唐·杜枚《秋思》

(13)、13) 下雨天，我一个悲伤着，雨水落在我的脸上，像泪滴一样滑过、于是，我笑了。

(14)、那阵大雨不久就停了，因为是沙土地，雨一住，路就能行人。我跑到村头张望，一道彩虹挂在天空，美丽极了。各处的水流汩汩作响，远处的蛙声交织成一片。

(15)、雨,滴嗒滴嗒地掉在地上,像是在弹奏一首悦耳动听的小曲,拨动着我的心弦.一滴雨水落在了我的手上,细细如丝,引起我的思绪万千.

(16)、下雨了，潮湿的地面泥泞不堪，路上的行人小心翼翼地走着，生怕身上溅到泥水。雨越下越大，从沙沙的声音变成了哗哗声。

(17)、故事中提到“那金黄色的上一片花丛，有向日葵、菊花、牡丹花、玫瑰，还有茶花……奇怪的是，这些花本不应在同一个季节开放的，可偏偏在同一个季节、同一个地方绽放了。”查查资料，这些花分别是在哪个季节开放的？

(18)、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

(19)、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋瞑》

(20)、俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。

4、描写雨的优美诗句四句

(1)、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。____许浑《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》

(2)、雨浇灌了农田，荡涤了灰尘，也浸润了人们多情的心。但雨也有数条“罪状”：发洪水，冲毁桥梁堤坝，淹没房屋农田，对人们的家园造成了巨大的破坏。

(3)、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。____陆游《临安春雨初霁》

(4)、一位佳人独自倚楼，凭栏远眺，花瓣在风中轻舞飞扬，似梦似幻，春雨丝丝缕缕，似无边的愁绪。淡淡的哀愁与寂寥，让人心碎。

(5)、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。――志南和尚(绝句)

(6)、译文：远处的山峦笼罩着一片乌云，大雨倾盆而下，河水上涨。乌云低飞使半山腰一片昏暗，风吹雨斜撒满了山的曲折处。一串串雨滴如珍珠般滴下，又如珍珠般结在树叶上；

(7)、跟大家分享十首写雨的诗词，或许会让你想起一场雨，一个人。

(8)、挑银灯，扃珠户，绣被微寒值秋雨。枕前各泪语，惊觉玉笼鹦鹉。

(9)、在你看来，阿吹经历的这些，是真实的还是梦境？读完这个故事，你能不能续写出你心目中的故事？

(10)、天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。

(11)、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。____志南《绝句》

(12)、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——宋·苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》

(13)、最悲壮的是秋瑾女士绝笔诗，仅“秋风秋雨愁煞人”一句。此句出自清人陶宗亮的《秋暮遣怀》。

(14)、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙》

(15)、——纳兰性德《蝶恋花》长安布衣谁比数，反锁衡门守环堵。老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。

(16)、沐浴着秋风，蓦然从心底对秋风产生了一种从未有过的亲切感。秋风袭过，凉意顿起，我不由沏一盏热茶，静静地看着一片片叶子在袅绕的烟雾中慢慢舒展身姿，嗅着淡淡的茶香，轻抿，热流驱散了丝丝凉意，思绪却随着这雨声，越来越密。

(17)、早上下过一阵小雨，现在虽放了晴，路上还是滑得很，两边地里的秋庄稼，却给雨水冲刷得青山绿水、珠烁晶莹，空气里也带有一股清新湿润的香味。

(18)、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(唐.张志和.《渔歌子》)

(19)、阿吹的爸爸妈妈去世了，可是有一天，阿吹收到了一封来自巴人森林妈妈写的信。在去寻找爸爸、妈妈的路上，阿吹与三只小狐狸为伴，结识了生活优雅的兔子，遇见了爱哭的山神，碰上了树上的鱼人……面对邪恶花仙的诱惑、挡道鬼的捉弄，阿吹最后能找到父母吗？

(20)、巴山下着淅淅沥沥的秋雨，你我何时才能重逢，那夜雨正如我无尽的思念。

5、描写雨的优美诗句有哪些

(1)、(注解)：１、芙蓉楼：原址在今江苏省镇江市西北。２、楚山：古时吴、楚两地相接，镇江一带也称楚地，故其附近的山也可叫楚山。(韵译)：迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限！朋友呵，洛阳亲友若是问起我来；就说我依然冰心玉壶，坚守信念！(评析)：??这是一首送别诗。诗的构思新颖，淡写朋友的离情别绪，重写自己的高风亮节。首两句苍茫的江雨和孤峙的楚山，烘托送别时的孤寂之情；后两句自比冰壶，表达自己开郎胸怀和坚强性格。全诗即景生情，寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。--引自"超纯斋诗词"bookbest.1net翻译、评析：刘建勋中芙蓉楼原名西北楼，遗址在润州(今江苏镇江)西北。登临可以俯瞰长江，遥望江北。这首诗大约作于开元二十九年以后。王昌龄当时为江宁(今南京市)丞，辛渐是他的朋友，这次拟由润州渡江，取道扬州，北上洛阳。王昌龄可能陪他从江宁到润州，然后在此分手。这诗原题共两首，第二首说到头天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐饯别，这一首写的是第二天早晨在江边离别的情景。　　“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天，织成了无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离人的心头。“连”字和“入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄然而来的动态能为人分明地感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。但是，这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，不也展现了一种极其高远壮阔的境界吗？中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节，他只是将听觉视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了“平明送客楚山孤”的开阔意境。　　清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到行人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在吴地的诗人，却只能象这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水逝去。一个“孤”字如同感情的引线，自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”　　早在六朝刘宋时期，诗人鲍照就用“清如玉壶冰”(《代白头吟》)来比喻高洁清白的品格。自从开元宰相姚崇作《冰壶诫》以来，盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励，推崇光明磊落、表里澄澈的品格。王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安竹报，而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念，是大有深意的。据《唐才子传》和《河岳英灵集》载，王昌龄曾因不拘小节，“谤议沸腾，两窜遐荒”，开元二十七年被贬岭南即是第一次，从岭南归来后，他被任为江宁丞，几年后再次被贬谪到更远的龙标，可见当时他正处于众口交毁的恶劣环境之中。诗人在这里以晶莹透明的冰心玉壶自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和相互信任，这决不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。因此诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。　　即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余、优柔舒缓。“尽谢炉锤之迹”(胡应麟《诗薮》)又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情，更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应，令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中，所以天然浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷。(葛晓音)

(2)、此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。

(3)、红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风香。不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎。燕归帆尽水茫茫。

(4)、表达的情感：小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。

(5)、阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。去马来牛不复辩，浊泾清渭何当分。禾头生耳黍穗黑，农夫田妇无消息。城中斗米换衾绸，想许宁论两相直。

(6)、楚客秋江上，萧萧故国情。——温庭筠《细雨》卧迟灯灭后，睡美雨声中。

(7)、滴滴春雨像一根根线似的落了下来，不时还会发出吧嗒吧嗒的声音。

(8)、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》渭城朝雨悒轻尘,客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。——李白《梦游天姥吟留别》雨中黄叶树，灯下白头人。——司空曙《喜外弟卢纶见宿》怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。——杨万里《舟过安仁》飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。——王维《栾家濑》仙台初见五城楼，风物凄凄宿雨收。——韩翃《同题仙游观》秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。——秦观《画堂春·落红铺径水平池》梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——温庭筠《更漏子·玉炉香》风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。——刘基《五月十九日大雨》湛湛长江去，冥冥细雨来。——杜甫《梅雨》萧萧风雨夜，惊梦复添愁。——鱼玄机《赋得江边柳》草色新雨中，松声晚窗里。——邱为《寻西山隐者不遇》残花酿蜂儿蜜脾，细雨和燕子香泥。——卢挚《双调·沉醉东风·春情》楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风。——杜甫《暮春》荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。——王安石《送和甫至龙安微雨》柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。——温庭筠《更漏子·柳丝长》林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。——杜甫《曲江对雨》山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎。——柳宗元《岭南江行》一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。——万俟咏《长相思·雨》二月六夜春水生，门前小滩浑欲平。——杜甫《春水生二绝》咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。——温庭筠《咸阳值雨》紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》落花天红雨纷纷，芳草地苍烟衮衮。——汤式《醉高歌带红绣鞋·客中题壁》鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。——杜甫《雨不绝》小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》天外浓云云外雨，雨声初上檐牙。——赵长卿《临江仙·天外浓云云外雨》唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。——苏轼《有美堂暴雨》一夜水高二尺强，数日不可更禁当。——杜甫《春水生二绝》滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生。——薛逢《长安夜雨》深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。——杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》淮南秋雨夜，高斋闻雁来。——韦应物《闻雁》夕阳连雨足，空翠落庭阴。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。——晁冲之《春日二首·阴阴溪曲绿交加》夜来秋雨后，秋气飒然新。——白居易《雨后秋凉》天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——苏轼《有美堂暴雨》尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。——杜牧《齐安郡后池绝句》萧萧风雨夜，惊梦复添愁。——鱼玄机《赋得江边柳》残花酿蜂儿蜜脾，细雨和燕子香泥。——卢挚《双调·沉醉东风·春情》楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风。——杜甫《暮春》荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。——王安石《送和甫至龙安微雨》柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。——温庭筠《更漏子·柳丝长》唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。——苏轼《有美堂暴雨》林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。——杜甫《曲江对雨》一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。——万俟咏《长相思·雨》山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎。——柳宗元《岭南江行》二月六夜春水生，门前小滩浑欲平。——杜甫《春水生二绝》咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。——温庭筠《咸阳值雨》紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。——杜甫《雨不绝》天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——苏轼《有美堂暴雨》落花天红雨纷纷，芳草地苍烟衮衮。——汤式《醉高歌带红绣鞋·客中题壁》小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》天外浓云云外雨，雨声初上檐牙。——赵长卿《临江仙·天外浓云云外雨》春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》一夜水高二尺强，数日不可更禁当。——杜甫《春水生二绝》滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生。——薛逢《长安夜雨》深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。——杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》淮南秋雨夜，高斋闻雁来。——韦应物《闻雁》夕阳连雨足，空翠落庭阴。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。——苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。——晁冲之《春日二首·阴阴溪曲绿交加》夜来秋雨后，秋气飒然新。——白居易《雨后秋凉》尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。——杜牧《齐安郡后池绝句》芳草丛生结缕，花艳艳，雨蒙蒙，晓庭中。——韦庄《定西番·芳草丛生结缕》不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。——杜甫《三绝句》雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。——王建《雨过山村》淼淼寒流广，苍苍秋雨晦。——王维《答裴迪辋口遇雨忆终南山之作》昨夜一霎雨，天意苏群物。——孟郊《春雨后》青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》青枫飒飒雨凄凄，秋色遥看入楚迷。——李攀龙《于郡城送明卿之江西》还背垂虹秋去，四桥烟雨，一宵歌酒。——吴文英《瑞龙吟·送梅津》云门寺外逢猛雨，林黑山高雨脚长。——杜牧《念昔游三首》山雨初含霁，江云欲变霞。——宋之问《度大庾岭》吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。——王士祯《江上》江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。——谭用之《秋宿湘江遇雨》白雨映寒山，森森似银竹。——李白《宿鰕湖》朝见一片云，暮成千里雨。——孟郊《喜雨》雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。——王驾《雨晴》片片水上云，萧萧沙中雨。——杜甫《雨二首》半醒半醉游三日，红白花开山雨中。——杜牧《念昔游三首》雨开芭蕉新闲旧，风撼筼筜宫应商。——黄庭坚《秋怀之秋阴细细压茅堂》江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。——杜甫《风雨看舟前落花，戏为新句》河外孤城枕草莱，绝边风雨送愁来。——李梦阳《夏城坐雨》杨柳在丝丝微风中飘荡，梨花在点点细雨中展放。——刘庭信《一枝花·春日送别》须倩东风吹散雨，明朝却待入华园。——张旭《春游值雨》柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》

(9)、秋雨滴滴达达，我仿佛走进了雨幕连连的幻境，一切看上去幻幻真真，幽幽切切，在斑斓中若隐若现，眼前的一切在霓裳飞逸的虚幻之中，犹如一帘温柔的幽梦，把一切都毫无遮拦地写意在雨幕之间。站在雨中，仰望苍穹，蒙蒙的夜空深不可测，沐浴着秋雨带来的凉爽与惬意，一种浓浓的释怀之感涌上心头。

(10)、雨落!我还没有反应过来，雨柱已从天上直泻而下，打在房子上，落在大路上，砸在行人和车上，发出扑通的声音，似乎是大自然要开一场宏伟的音乐会。

(11)、雨恨云愁，江南依旧称佳丽。-王禹偁《点绛唇》

(12)、思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。

(13)、我站在窗前，静静地看着雨，雨水就像断了线的珠子一样，滴滴答答往下掉。

(14)、——李商隐《夜雨寄北》飞雨动华屋，萧萧梁栋秋。——杜甫《立秋雨院中有作》女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

(15)、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》

(16)、在秋雨中漫步，感受秋雨对人们的“洗礼”，对世界万物的“洗礼”。伸出双手，雨水落入你手中就像牛奶一样光滑；用嘴去品味雨水，带有一丝丝的甘甜；用鼻子去细闻那秋雨的味道，似有幽幽的芬芳；用眼睛去欣赏秋雨，那秋雨就如同一个个精灵跳跃着欢乐的舞蹈，从天空中欢快的落入人间。

(17)、秋雨，给人们带来的既有快乐，又有悲伤。也许你会问，秋天，这个丰收有趣的季节，怎麽会变得悲伤呢？这是因为秋天有中秋节，中秋节是一个团圆的节日，而那些漂泊在外的游子难道不会觉得悲伤吗？由这些从树上离开的黄叶我便想到了那些离开故乡的游子，想到不能和家人团圆，不能一块儿吃圆圆的月饼，心中有多么难受，多麽悲伤！万物在秋天的脚步慢慢的开始沉睡，满地的落叶被这风雨慢慢带走。

(18)、泫丛珠缔叶，起溜镜图波。濛柳添丝密，含吹织空罗。

(19)、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。-唐韩愈《早春呈水部张十八员外》

(20)、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦！

(1)、——陈与义《秋雨》女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山叫神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

(2)、年已半百,一畸零人,漂泊在孤旅的路上,想那只故园的杜鹃,带着故园的山、水，让我不堪听闻矣。

(3)、表达的情感：作者对自己的苦痛毫不掩饰，把自己的人生感慨明白写出，不假饰，不矫情，简洁质朴，有现实感，虽然思想情调不高，但艺术价值不低。

(4)、雷声千嶂落，雨色万峰来。——明·李攀龙《广阳山道中》

(5)、 《饮湖上初晴后雨二首·其二》宋代：苏轼

(6)、于是它便成为了我心中独一无二的。我喜爱在秋雨中漫步，感受秋雨那丝丝清凉。

(7)、吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。——李贺《李凭箜篌引》梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

(8)、闺门紧闭，听声声雨打梨花落。谁念红颜未老，谁忘了红颜易老。

(9)、纤纤雨丝增添了春愁，往事如梦，即使你来我梦里，依然隔着重帘，教我如何接近。

(10)、(翻译)晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。

(11)、傍晚，雨下得小了些，我打着伞来到了江边。江面上阴雨蒙蒙，雨丝被风卷着，被烟云笼罩着。这时打着伞在雨中散步，别有一番滋味。雨滴落入这一江春水中，激起了层层涟漪，仿佛是在偌大的一块透明的玉上雕刻出的花。江对面可以看到朦胧的一片青翠，好像是雨丝将云雾编织成了轻纱，遮住了我的眼帘。雨的手笔多么精巧啊!

(12)、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》

(13)、七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾(西江月)

(14)、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。-南宋志南和尚《绝句》

(15)、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

(16)、雨，还是想春雨一般没有力度，温柔。丝丝缕缕的打在身上，落入泥土中，飘到碧叶里。灰蒙蒙的天空下，散发着泥土的芳香，湿润了大地的一切。一阵清风拂过，留下碧色，夹杂着细雨，温柔多娇。雨在风中起舞，风在雨中吟唱;就想一对好朋友，高歌起舞，不亦乐乎!

(17)、人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。

(18)、是什么危险让鼹鼠爷爷急忙敲响了锣？如果你遇到危险，你会怎样做？